Carl Schuricht 舒里希特 -《舒里希特在DECCA的录音》(Carl.Schuricht Decca Recordings 194

专辑英文名: Carl.Schuricht Decca Recordings 1949-56
专辑中文名: 舒里希特在DECCA的录音
艺术家: Carl Schuricht 舒里希特
资源格式: APE
版本: DECCA Original Master
发行时间: 2004年
简介:

专辑介绍：
认识舒里希特的时间不过一年，而他的唱片却已经买到手里两三年了。但恰是在这一年里我同时踏入了富特文格勒和切利比达奇的世界以及在另一个方向上看清着卡拉扬。
结识舒里希特，结识这套CD是完全出于好奇，看着DECCA公司出品的大师系列里把他列了一席，心里猜想面前封面上的老头儿大概真的是我漏知的某位大人物。当然，买下它的原因还有曲目。那阵子是好久没听贝多芬交响曲的新版本了，特别是“命运”，尽管录音老，但对于我的未知它就是新的。第一次播放只是草草听了贝多芬、布拉姆斯的小协，除感到手法怪异外便无更多感想，直等到在网上的某个角落发现了一篇刊载于《现代音响》的文章，才回过头仔细聆听了一番，倒是要看看文章所言是否有虚。
这个1949年的“命运”在很多地方让我注意到了我对这部作品以往的认识错误，而在这些认识之前，我对他的演绎便只有不习惯的诸多感受。首先是速度。总是嫌乐句间的连接过于紧凑，一开始我甚至怀疑是他把巴黎管弦乐团弄胡糊涂了，一个劲儿地把乐句重迭着。头几句的确迷人，乾脆而且停顿得很有力度。但之后对弦乐连贯性的处理让我开始很刻意地去紧跟，谁知他却又在以往该停的时候停得让我自己不确定这里是好是坏了，这时我只觉得自己站不稳，难道这是“特色”？然而对于这一点的不解，其实多少是我固执而愚昧的表现。
对于作品的欣赏不能限制了对演奏的欣赏，把自己对乐句理解的标准作为衡量指挥好坏的准绳实在是破坏获取新体验的蠢行。之后，我逐渐排除了只以对错论艺术的观念，便发现那样一种连贯性其实是在情绪之上的一种表现，这种表现在很大程度上要比我之前的认知要睿智得多。我之前的态度就是要让弦乐在无论什么时刻甚至是第二小提琴处在平滑的底音时也要表现拍子的力度，认为贝多芬的作品＝到处都是的力量。但如今细想，如此刻意地去欣赏只能让你听到一群乐器在那里踏步，效果是摇滚乐一般无神经地发泄，这或许就是年轻的作为。舒里希特棒下的连贯其实是在提供一个很长的呼吸，让你在这种演奏下看清第一乐章中长短音符的情绪抒发和传达，所以对他的速度的置疑其实是没有注意到速度并不是拍子，而两者都没法定义音乐中连续不断的时间概念。
当然，对速度的认知改变也是多亏了富特文格勒。另一点，强弱，也是我认识了大师后把对它的认识从“手法”这一表象中摆脱。对它的运用不是为了运用它而生，是因了你的那一条呼吸的线路，在句尾离去或句首进入那一刻你做出的一个由心生的曲线。舒里希特在这一点上也的确是自然的（而之前我只觉得那是刻意），几乎在我听过的他指挥的所有曲目中他都能让乐队有机地依照旋律中情绪的线条来运用这两者。
在很多传统的令人期待的段落中，舒里希特留给我的印象更为的深刻。“命运”的三四乐章连接之处以及最后从重复段开始的又一迸发对于指挥的考验就在一个先后的对比上。记得某位音乐比赛的评审说他选择舒伯特的奏鸣曲作为考核曲目，是因为曲目的重复段很多，可以考察演奏者表现自己音乐气质的能力。其实这一点在所有的曲目中都是对演奏者的考验，你不需要解释，只需要给听众听到你带给“再来一次”的“又一次”生命。在末乐章里，对单个乐句的处理上我能听见一种很激动地旋律被打开，在整体的前后对比上，又是简单的一个速度渐进轻松地完成了感观的刺激，不过这一点在对全曲的考虑上却能看出内在的道理表达战胜与抵抗需要的回旋式的戏剧性。回过头说说上文中提到的那一篇文章。其实里面最为让我存疑的一段话正是有关贝多芬的这部交响曲，据说富特文格勒说过这么一段话：“这首曲子没人能演奏得更好了”，而大师这句话指的正是舒里希特指挥的一场贝多芬第五交响曲。当然此话大师是否出过口，所指的是否就是唱片中这一次演奏都不能被确定了。但有一点，舒里希特值得受到同行的肯定，特别是富特文格勒。因为在他们的音乐中传达出的美有很多相似之处，温润中都透着思想者的激情。
在另一套Concert Hall出品的10CD的唱片里，他的独到手法碰上了莫扎特和巴赫。莫扎特第40、41交响曲中的很多跳跃在他那里有很多抒情化的倾向，但他的很多习惯性做法的确破坏了作品中含有的莫扎特从年轻时遗留下的华丽风格。不过在巴赫那里就幸运得多，在勃兰登堡协奏曲那里，特别是在音乐起伏之处，指挥家在色彩上给了作品以很大的情绪注入，同时也让听者感受着巴赫的那种包容性（我个人比较讨厌本真运动中古乐器给作品带来的死气）。对于这一录音，特别提出的一点是这是1966年的录音，距指挥家辞世仅八个月。
尽管在这些18世纪之前的古典曲目上时有光彩出现，但终究不是舒里希特能体现出他的那种倾向的最佳领域，那种在声响上的探索直到了19世纪的德奥派曲目那里才算彻底地打开了。舒曼和布拉姆斯作品中的悲情被指挥家曼妙的旋律调用处理得颇有节制，那些痛似被隐藏进了一个指挥家所造的盒子里，在这里你第一口所能品尝到的就只有音响组合所传达的甜味儿，之后你便在不可遏制之处发觉乐曲的那一处处传达作曲家性情的线索。关于布拉姆斯交响曲中的那一种辉煌的弥漫性自我认识的展开，指挥家不见得比富特文格勒在战时做得好；而对于作曲家在作品中透漏出的那种对自我发展与旋律命运的不确定，也不会比切利比达奇更为深刻。原因大概是舒里希特的经历不比这两位大师的有起伏（但跌宕与乏味的命运其实也在反映着一个人在个性及创造性的差异），其一生对这些作品的演绎也并无先后的大差别，无法让人十分看清他对音乐意义的探讨之处。不过仅从这些录音中我们却可以听到他对音乐理解的过人之处。
另外，唱片中收录的门德尔松的序曲和舒伯特的未完成的精彩程度是不亚于与他同年代的那些巨擎的。特别是未完成中舒伯特对自己旋律面貌的改变，指挥家的表述让我十分的满意。然而维也纳爱乐似乎在一定程度上帮了指挥家也掩盖了一些指挥家的特色（在舒里希特这样的指挥风格下，声响表面的饱满反而是一种艺术追求的阻隔）。
幸运的是尽管评论界一直说他是被忽视的指挥大师，但有了他留下的那些唱片也多少可以挽回一些遗忘的岁月，在那个战火无法掩盖的指挥年代，像是舒里希特这样的人物交织着录音体制的完善，给了今日的乐迷以余韵无穷的遐想。可惜的是这套CD没能收录他指挥的布鲁克纳与马勒。在我买的另一套10CD装里，虽有他指挥海牙爱乐乐团的布鲁克纳第七，但终究没有找到马勒。对他演奏的布鲁克纳我不敢多说什么，因为我对布鲁克纳的了解不多，而且对仅还熟悉些的第四、五、七我至今也没有找到那个版本是让我觉得是打开作曲家视野的演奏，所以我只能说相对比我听过的那些版本舒里希特的布鲁克纳很美。在VC上看到过蹦蹦发布的他的几个马勒和布鲁克纳的资源，如今似乎也冷淡得速度奇慢了。
最后要自揭一下伤疤，这套CD本身的硬件损坏之处也是不少。第一张CD的最后一曲已经无法成功转制了，其它还有两三处的小顿点。对资源一向求精的朋友我要说抱歉了，这硬件的损伤八成是我的保存不善而致。
Carl Schuricht 卡尔舒里希特（1880.7.3德国/波兰的但泽 1967.1.7瑞士沃韦的科苏）德国指挥家
1880年 出生于一个管风琴制作人家庭
1886年 开始学习小提琴和钢琴
1891年 尝试作曲，创作了两部歌剧，并且自己编写剧本
1895年 首次指挥乐队
1901年 担任美因兹市立剧院合唱指挥
1907年 成为兹威考市立剧院小歌剧乐队队长
1909年 在法兰克福指挥吕深清唱剧合唱团
1911-44年 担任威斯巴登市立交响乐团音乐总监，大力提倡现代音乐，1913即指挥该团演出马勒的第八交响曲。1910- 20年期间被邀请到伦敦指挥，并且登台米兰斯卡拉歌剧院。在这期间他巡回德国还到国外做演出，包括首届德国马勒音乐节（威斯巴登 1923），圣路易斯 （1927），施凡宁根夏季音乐节（1930-1939），伦敦（1931）
1933年 被任命为柏林爱乐乐合唱团指挥
1934年 首次和维也纳爱乐乐团合作
1937-44年 担任法兰克福广播交响乐团首席客席指挥
1942-44年 任德累斯顿爱乐的首席客座指挥，并于1944年成为其音乐指导
1944年 离开德国，定居瑞士日内瓦湖畔，开始与瑞士罗曼德乐团合作
1946年 在萨尔茨堡音乐节重新开幕的音乐会上指挥了维也纳爱乐乐团
1948-49年 获赠布鲁克纳奖牌
1953年 成为威斯巴登荣誉市民
1956年 在大音乐协会会堂富特文格勒逝世纪念音乐会上指挥维也纳爱乐乐团演奏了布鲁克纳的第九交响曲。同年在里昂音乐节上指挥了贝多芬全部交响曲
1956年 维也纳爱乐乐团首次美国巡回演出时任指挥，共指挥了12部协奏曲
1957年 被邀请到芝加哥交响音乐节演出，还因邀出席了马萨诸塞州坦格伍德的波克夏音乐节指挥波士顿交响乐团
1958年 和维也纳爱乐乐团执行了下一个巡演计划，一个月之内在瑞士，法国，西班牙和布里根茨指挥了10场音乐会
1960年 在他的八十大寿之际维也纳爱乐乐团授予他荣誉会员身份
60年代 继续与维也纳爱乐乐团合作，出席萨尔斯堡音乐会，还作客柏林和伦敦
1965年 他的最后一场音乐会，是在萨尔斯堡音乐节上指挥维也纳爱乐乐团
1967年 逝世于瑞士Corseaux-sur-Vevey家中，享年86岁
注：在线时间早8:30~16:30，现单位网络的不稳定还望VC朋友见谅
专辑曲目:
CD 1:
1~4 Symphony No. 1 in C major, Op. 21
Composed by Ludwig van Beethoven
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
May 27-30 1952
5~8 Symphony No. 5 in C minor ("Fate"), Op. 67
Composed by Ludwig van Beethoven
Performed by Paris Conservatory Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1949
9 The Hebrides, overture for orchestra in B minor ("Fingal's Cave"), Op. 26
(4 versions)
Composed by Felix Mendelssohn
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1954
CD 2:
1~4 Symphony No. 2 in D major, Op. 36
Composed by Ludwig van Beethoven
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1952
5~8 Piano Concerto No. 2 in B flat major, Op. 83
Composed by Johannes Brahms
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra with Wilhelm Backhaus
Conducted by Carl Schuricht
1952
CD 3:
1~4 Symphony No. 2 in D major, Op. 73
Composed by Johannes Brahms
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1953
5~7 Violin Concerto in D major, Op. 77
Composed by Johannes Brahms
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra with Christian Ferras
Conducted by Carl Schuricht
1954
CD 4:
1~3 Overture, Scherzo, & Finale for orchestra in E minor / E major, Op. 52
Composed by Robert Schumann
Performed by Paris Conservatory Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1954
4~7 Symphony No. 2 in C major, Op. 61
Composed by Robert Schumann
Performed by Paris Conservatory Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1952
8~12 Symphony No. 3 in E flat major ("Rhenish"), Op. 97
Composed by Robert Schumann
Performed by Paris Conservatory Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1953
CD 5:
1 Overture for orchestra in E major ("Fair Melusina"), Op. 32
Composed by Felix Mendelssohn
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1954
2 Ruy Blas, overture for orchestra in C minor, Op. 95
Composed by Felix Mendelssohn
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1954
3~4 Symphony No. 8 in B minor ("Unfinished"), D. 759
Composed by Franz Schubert
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1956
5 Capriccio Italien, for orchestra (or piano, 4 hands), Op. 45
Composed by Pyotr Il'yich Tchaikovsky
Performed by Paris Conservatory Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1952
6 Suite No. 3 for orchestra in G major, Op. 55 Tema con variazioni
Composed by Pyotr Il'yich Tchaikovsky
Performed by Paris Conservatory Orchestra
Conducted by Carl Schuricht
1952