《和平阳光的年代》(The Year Of The Quiet Sun)[DVDRip]

导演：Krzysztof Zanussi
主演：Ewa Aleksiejczuk Marek Bargielowski Piotr Bikont Henryk Bista Richard Boulez
类型：爱情
上映：1975
地区：美国 波兰 西德 　
对白：英语 波兰语
评分：7.6/10(94)　
颜色：彩色 　
时长：107 分钟
分级：美国：PG 西德：12
字幕：英简(射手)
剧情介绍：
故事发生在1946年波兰的冬天。在一个饱受战争摧残的萧瑟小镇上，美国士兵诺曼和波兰逃亡者、一个寡妇埃米莉娅偶然相遇了。此后诺曼小心翼翼地追求她。他们语言不通，完全用目光和动作交谈，关系越来越亲密。埃米莉的母亲为了让女儿及早逃出波兰，拒绝吃药而死去。埃米莉娅本可以和诺曼出国了，但她还是留了下来。诺曼受命到柏林执行任务，原和她约好在火车站见面，但他等了埃米莉娅许久，仍没有见她来……许多年过去了，埃米莉娅已是一个白发苍苍的老妇人。一天她突然收到国外寄来的一笔钱，让她到美国去。她下犹豫不定，再次失去机会。朦胧中，她回忆起了1946年和诺曼在庆祝主显节舞会上的情景。
本片可能是赞努西最平易近人的作品，讲的是一个美国大兵与波兰寡妇的爱情故事。二十年前，他们相恋却没有结合；二十年后，当垂垂老矣的女主角被找到，她决意前去相会。一段看似简单的爱情故事，暴露了比政治戒严更教主角难以承受的情义挣扎。除了处理跨越国籍与语言的现实难题外，最后宛如豹尾般的超现实结尾，更让人感动不已。赞努西也以本片荣获1984威尼斯影展金狮奖。
幕后制作：
[演员与故事背景]
　　当斯科特威尔森为了拍摄《寂静太阳年》来到波兰时，他发现，这个国家仍然处在二战后缓慢的重建中。“对他们而言，战争仍然是清晰的记忆”，他说，贫穷和定量供应仍然是生存的现实。也许，这就是克里斯多夫扎努西德这部电影具有一种直接的、伸手可触的在场感的原因：把时间设定在1946年，很自然地表明，电影中的人物生活在漫长战后时期的开端，住在满目沧痍的破烂屋子里，依靠当地糕点房提供的少许面包挣扎活命，在一个到处是贿赂和告密的世界里相互监控。这个电影里有一个令人唏嘘的情爱场面：美国士兵把他的军大衣铺开盖在自己和所爱的女人身上，因为天气实在太冷。
　　威尔森扮演的美国军士这一人物名叫诺曼。他是被安排为一个司机，执行搜索被纳粹杀害的美国飞行员墓穴的任务。有一半的时间，军队似乎忘掉了他。他驾着一辆吉普在这个破败的小镇四处游荡。很偶然地，他遇到了艾米利亚。艾米利亚由伟大的马嘉科莫容斯卡扮演。艾米利亚是个寡妇，和她的母亲一起居住在一间小屋里。她的邻居斯泰拉是一个妓女。艾米利亚的工作是做蛋糕。诺曼送了一些礼物给她：几管颜料，因为她画画；一些糖，为了她的蛋糕。他们都不会说对方的语言，但是他们默默无言地坠入了爱河，并且，很迅速。
[社会重建与苦涩爱情]
　　扎努西为这个爱情故事提供了大量新兴共产主义政权下的生活细节。故事中最卑鄙的那个人物是一个穿的很体面的人，大约四十岁，花白的头发梳得整整齐齐。他的大衣看上去很暖和，打着精心的领结。尽管电影中没有说，但他似乎是当地某个党派的成员。他招来两个歹徒抢走了艾米利亚和妈妈好不容易攒下的一点点钱。这些钱，是为了实现他们逃向西方的梦想。这人也注意着那位妓女。那位妓女，是一个犹太人，她因为在纳粹的妓院工作而获了先来。她与德国人睡觉，也是为了存点钱好逃到西方。艾米利亚告诉那位党员：“别那么断定一个人，让过去成为过去”。
　　诺曼和艾米利亚的恋爱包含着温柔，性渴望，火热的凝视，几句英文和波兰文。“我认为诺曼并不是一个善于表达的人”，维尔森在一个访谈中这样说。“他并不依赖于对话，即使他们会说对方的语言，他可能也不会多说”。
　　他所说的听起来非常诚恳和真挚，仿佛发自内心的深处。他告诉她，在美国，他没什么可以依靠，也没什必要回家（“我是个一无所有的人，直到你出现”），但是，他懂得怎样种田。他说：“我发誓，为了你，我将努力劳作。”他设想，他们会有一片小小的农场。
　　这个爱情故事，虽然是甜美的，但也满布那个时代无孔不入的阴郁。爱米丽亚的母亲因为腿部伤口的感染而死去。那位妓女受到顾客的欺凌。艾米丽亚不愿意离开波兰，终于在几年之后作为难民回到老家。在小镇外的一片空地里，死难飞行员的墓穴被找到，被挖掘。然后，是一个撼人心魄的场景：那些尸体被仔细检查。再然后，一个模糊的剪辑段落，似乎见证着他们的被谋杀。
[摄影师的风采]
　　这部电影的摄影师，Slavomir Idziak，非常出色地使用光线和色彩营造出这部电影的冷感和悲伤感。褐色，黑色，深棕色以及蓝色作为背景，映衬着那些苍白的、营养不良的面孔。当那些人物被阴影包裹之时，总是会有一束明亮的光，像裸露的灯泡一样，把坚硬的冷光投在他们身上。从维尔森的访谈中，我们了解到，这部电影基本上是手持拍摄的，即使是推轨镜头，也是由Idziak坐在手推车里，手拿机器拍摄。那种不为人所注意的、不可避免的轻微抖动，创造出一种急迫的、亲自参与的微妙形式。我们或许记得，马丁斯科西斯认为，固定的摄影机是客观的，但是，摄影机无论怎样轻微的移动，都是主观的。
　　Idziak的摄影机酷爱演员的脸孔，他引导着我们的感觉：克默容斯卡，眼含悲伤，显出一种深深的困倦，但是，当她知道这位美国士兵是来看她而不是那位妓女时，她感性的嘴唇流露出无法掩饰的欣喜和惊奇。威尔森似乎总是满怀愁思。也许，他想要援救爱米丽亚的原因之一，可以在他的一个恶梦里找到：梦中，他成了德国人在奥斯威辛的囚犯，因为恐惧，他尿湿了裤子。威尔森这种天才的表演，并未得到好莱坞的充分利用。威尔森初登银幕，是1967年的《冷血》（in cold blood），他的作品还包括"The Right Stuff" (1983) and "Shiloh" (1996)。
[导演扎努西]
　　这部电影赢得了1984年威尼斯电影节的金狮奖。它没有参加当年的奥斯卡，是因为在安德烈瓦伊达拍摄的一部批评政府的电影进入了奥斯卡后，波兰政府开始抵制奥斯卡。生于1939年的扎努西，并没有少批评共产主义政权。和克默诺夫斯卡一样，他也是团结工会有力的支持者，但他却成功地拍摄了许多电影。其原因，正如他自己面带轻轻微笑所作的解释：“我懂得办事策略”（"I was diplomatic."）。
　　实际上，他掌管着华沙的一个电影制片厂，利用政府的钱制作反政府的影片，在影片中，他使用伪装过的信息，那些信息对于波兰人来说，不存在任何的理解困难。1997年，作为罗马教皇保罗二世的亲密朋友，扎努西拍摄了教皇的电影《Our God's Brother》。他再一次用斯科特威尔森作了主角。
　　作为制片人和师长，扎努西帮助并激励着新一代波兰电影人，包括克里斯多夫基耶斯诺夫斯基（扎努西在他的作品《影迷》中扮演他自己）和阿格涅斯卡赫兰（她的电影生涯开始于担任扎努西的助理）。与安德烈瓦伊达、安德烈蒙克以及其他导演一起，他们组成了道德焦虑电影派，拍摄了一大批电影，探讨在一个糟糕的时代作一个好人的困境。基耶斯诺夫斯基的《十诫》，十部短片组成十个小时的电影，讨论道德困境；与之对应的，是扎努西的《周末故事》，由八部短片组成，探讨的，也是有关不可能的道德境遇的问题。
　　《寂静太阳年》中，尤其引人注目的，是它那不依赖廉价浪漫剧的手法讲述一个爱情故事的方式。两个敏感自尊的中年人，曾有过无法言说的痛苦经历。有一个时刻，艾米丽亚问她的牧师：“每个人都有权利追求幸福吗？”
　　牧师并没有想到要提供的一个答案，是一个人必须愿意幸福。这正是艾米丽亚母亲知道的事情。Ewa Dalkowska出色地扮演了这个略微伤感，十分幽默并且非常现实的老年人。她鼓励了这份浪漫情事，对她的女儿不能果断地接受更加美好的未来感到担忧。
[大峡谷与两位大导演]
　　影片的末尾，并不是揭示这个故事怎样的结局。这是一个想象的场景，发生在大峡谷（Monument Valley）。在那里，约翰福特拍摄了他那部伟大的西部片，也就是爱米丽亚和她母亲在影片中提到的《驿马车》。
　　从威尔森访谈中，我们得知，扎努西和安德烈塔可夫斯基1983在他们参加Telluride电影节的路上，曾经参观过大峡谷。那时，塔可夫斯基传着牛仔裤和牛仔靴，而扎努西依然是那深蓝的外套，打着领带。这两位导演都发誓，将来某一天，一定要在拍摄自己的电影。遗憾的是，在誓言成为现实之前，塔可夫斯基逝世了。而扎努西则带着他的摄影师，他的两位主演以及稳而森的妻子Heavenly，拍摄了《寂静太阳年》的结尾镜头，以一种充满诗意的方式，把这对情人的希望视觉化，而这，却反映着他们命运的沉痛。
影片截图：