《有声畅销书 写作：我的作家生涯 斯蒂芬·金》(On Writing: A Memoir Of The Craft)[M

中文名: 有声畅销书 写作：我的作家生涯 斯蒂芬金
英文名: On Writing: A Memoir Of The Craft
别名: 史蒂芬金谈写作
资源格式: MP3
发行时间: 2000年10月01日
地区: 美国
语言: 英语
简介:

类　　型：写作技巧
价　　格：CD: $35.00
出　　版：CD: Simon & Schuster Audio
作　　者：斯蒂芬金 Stephen King
朗　　读：斯蒂芬金 Stephen King
推荐指数：
过去二十年来，因为作品带给无数读者无懈可击的喜悦与阅读乐趣，史蒂芬金己成为世界首席通俗小说作家的化身。不论任何世代和类型的作家，也不论成名与否，都将他视他为领导人物。特别是在这以大量娱乐混严肃专业艺术的年代，身为畅销小说的作者，他的才华是无庸置疑的。这本书包含二个部份：一为自嘲式的回忆录及积极成为一位小说家的过程与方法。
回忆，是书中大部份的内容，活泼的叙述着一个不安份小孩如何成为一名作家。你可以身历其境与作者一起经历毒草事件，放屁的褓姆，一本正经的女教师和肮脏洗衣店的工作，这些绝妙的故事全都反映在他一本本畅销又脍炙人口的小说中。除此，他对大量文学作品的渴望也决定了他的人生方向，身为一个把家安顿在小拖车的年轻人，作者借由一个女子中学的警卫工作而得到一个灵感，只不过他并没有完成故事，后来他接受同为作家的妻子塔比莎的建议，以及年少时对二个女同学受人欺负的记忆，使得他的成名作《魔女嘉莉》一书得以呈现世人眼前。
他同时回忆大学时代的生活和一场几乎丧命的车祸后休养的日子，但焦点仍不离写作的技巧。与他以往的著作不同的是，《谈写作》这本书用回忆录的方式，提供大家透视斯蒂芬金内心的机会，就好像他站在书房中引导我们如何计画情节，如何将主角带入生活，何时该做研究，怎么组织文章。他以说话的方式来教导我们，不只是他如何执著写作练习，还有他写作的习惯和有些近乎病态的固执。他热爱写作，也强调这份工作比较像是游戏。虽然钟情于写作是重要因素，但拥有一个工具完善的工具箱也是原因之一，其中包含字汇、文法以及《风格元素》中所提到的用法以及技巧。他同时指出多阅读是无价之宝，让故事发展则成小说的神之钥，是预先拟大纲设情节，而人物特性则是给予角色适合的情境。在书的最后还有长达三页推荐近来阅读的书单。慷慨，剖析透彻，充满热情，他用尽心力在这本书中。
如何成为一个（畅销书）作家 转自：来自: 环 (北京)
　　 人之将死，其言也善。
　　 人过生死，所言至直。
　　 我对斯蒂芬金的第一印象如下：畅销书作家、好莱坞红人，很有很有名，很有很有钱，我羡慕他。
　　 看完这本书后，我的改变如下：如果成为一个作家需要这样艰难的旅程，那么我放弃文豪的未来，保持现状就可以。
　　 人人都有面临选择题的时候。斯蒂芬金完成这本书在2000年，1999年，他在散步的时候被一个冒失鬼开车撞倒，差点去和死神约会，在清醒过来面临可怕的复健过程里，他写下这本自传体的指导写作书，我想他是为了给自己留下些点东西。在美国，畅销书作家如他，还不能受到主流评论家的亲睐，作为一个拥有庞大读者群支持的文人，他很不满，这种感觉我能体会，就好像作协的老师们认为我写言情小说浪费生命和不严肃对待写作是一样的道理。所不同的是，斯蒂芬金已经自认（这种认识程度由广大的普通读者承认，问题是据说这些普通读者都来自中下层社会，也就是说他们没有媒体操控权，时髦点叫做话语权不足，一个具体例证是 他们还保证着给作者写纸信的习惯）为是一个可以影响部分人的严肃作家。他想要留下足够多的证据证明这一点。
　　 书很好看，用词造句都有作者小说里的简洁明快，斯蒂芬金全面坦白自己的身世，用幽默的口吻，这种口吻只有成功者在回顾悲惨经历的时候才能伪装出这一份豁达来。他记忆里不可磨灭的伤痕包括曾经的老处女老师说他写的都是狗屎，还威胁要让他退学。他出身贫困的单亲家庭，而且一辈子没见到父亲的样子。他的婚姻简单，因为没钱的关系，没机会面临太多诱惑，而第一部真正卖钱的作品《魔女嘉莉》出版时他因为不知道要找文学经纪人被出版社剥削。
　　 那些关于洗衣店的工作经验看的我反胃，文学经纪人的部分倒是羡慕的，中国目前为止，还只有可怕的出版社，他们编造各种借口拖欠微薄的稿费，我每周打一个电话也没用。
　　 这本书的主题是谈写作，所以在简单介绍了自己的身世作为证明自己确是从一个毫无出版关系人脉的普通文学爱好者，一个倒霉的英文老师开始向出版社进军的普通人，斯蒂芬金开始以自己的经验作为同样的我们的参考。
　　 他把能想到的主题都大概列举了：他认为小说分为三个部分：描述、场景情节、对白。虽然是针对英文写作来说语法和副词的问题，但是写过小说或者尝试写小说的人都能从他的具体建议里发现自己的问题。就我个人初步所得如下：
　　 1，关于初稿和二稿的问题
　　 斯蒂芬金建议初稿写作关起门来写作，在完成稿子前不要给任何人看，不需要他们的意见，拟写自己的故事，每天规律的强迫的写作，规定一个具体进度在同一时间完成；写完后搁置六周，在自己的情绪沉淀后，重新开始修改包括错别字和情节漏洞的书稿，精炼文字，二稿的文字要比初稿最少删减10%；然后列印出来给几个理想读者观看，听他们的意见，做三稿修改。
　　 对照，在我从去年圣诞节开始到今年的5月底写《公主》的期间，不能每天连续不说，还每个章节都找群众观看，严重影响自信和心情，我决定把书稿搁置6周后再 说，但是我怀疑我舍得删减。因为按照斯蒂芬金的情节场景建议，我可能会失去30%的细琐描述。当然，我不得不说他才是对的。
　　 补充：在搁置6周后，第一次全文阅读时准备横条纹的笔记本，记录所有的情节疑点、前后设置的矛盾，甚至下本书的参考资料。
　　 2，关于理想读者
　　 写作的时候要设想理想读者，他们会对这个感兴趣吗？尤其警惕资料收集成为背景的累赘描写。
　　 对照：我总是在看到靠谱的资料时舍不得放弃，想要把那一段几几年到几几年，谁做了什么的发现塞到文稿里去，这是传说的故纸堆，我以为可以显示有学问，当然我是错的。一切要为故事本身服务。
　　 3，关于人物设置和故事
　　 人物在故事里面发展，要作详细的大纲和人物设计是不可能的，那是舞台剧。斯蒂芬金认为你有一个意念和主题，是想写一个比如被同学欺负后发疯的女孩子的故事，然后你到这个场景去跟这个女孩子沟通，她告诉你怎么了。不是你设计的。
　　 我理解的对照：每次我事先想到的故事情节和我实际写出来的都不一样，这和电视剧截然不同，电视剧严格执行分集大纲，小说是和人物沟通，魔幻点说，你笔下的人物自己会决定故事走向，你只是把他们要说的写出来。
　　 4，关于灵感
　　 灵感是自己对生活和梦境的捕捉。
　　 屁，斯蒂芬金根本讨厌这个问题，我也是。
　　 5，关于投稿
　　 他是老实从给小杂志投稿开始的，从少年时候，不过我真心觉得这在中国确实不太可靠了。我的建议是先想办法认识个编辑，或者就通过网络点击让出版商找你。
　　 6，成为作家的武器
　　 斯蒂芬金说就是多看多写，看书不是电视剧，他一年至少看70本，一般是70-80本别人的书，好的固然能让你学习，坏的可以让你知道自信，那么烂的书都出版了，你肯定比他强。
　　 不幸的是好书更多。对我来说多写是一个新奇的经验，我以前总怕自己写的太多，把知道不知道的都倒出来了。斯蒂芬金说他自己每天在固定的上午时间写作 3000词，我换算了一下大概是中文的6000字，需要差不多4个小时。他连生日、圣诞节都不放弃，在车祸之后也是如此，我想要努力做到，可是我现在都在 偷懒。我本来应该在这个时间写我的电视剧大纲的。
　　 警告是：不要看电视，太浪费时间。我有经验，每次开了电视很难关上，明明没有好节目。那个侯总的八心八箭都浪费了我很多时间。
　　 7，注意细节
　　 投稿之前整理你的稿子，关于字间距、行间距，错别字等等。斯蒂芬金保留了所有退稿信，我连自己的移动硬盘都摔坏了，很多稿件在搬家时不知流落何方，我很 后悔。我少年时候想到的故事都挤在一本灵感本上，但是本子不起知道去哪里了。我决定以后要多注意我的错别字。
　　 8，推荐书单
　　 很长的一份书单附录在书后，当然都是英文书，有些许中文版本的，但是我想针对中国文学爱好者，先把古典名著都看看比较靠谱，斯蒂芬金相信时间沉淀下来的好东西，他也这么期许自己。
　　 我打算弄一个图书证，要看的书都买的话，我就破产了。而且少年时读过的不行，基本上没用。故事情节和文字领会是两码事，知道和体验更是，斯蒂芬金本人的著作，我读到的翻译本有点惨不忍睹，我决定更加相信中文原著的东西去。
　　 总结：因为记忆力有限，书且厚，有用的资讯太多，所以我记不住其他，我打算过一年再翻看这本书。有意写作的看这本指导书的意见比其他的强，尤其你写过出版小说的话，对照性更加明显。
　　 斯蒂芬金做过写作课的指导老师，在他本身的小说卖钱之前。他在面临死亡之后迫切想要留下自己的心得体会，这比他本身的小说精彩，而且他的自传故事非常具 有好小说的要素：不拖泥带水，细节丰富，语言幽默，引人入胜。更关键是让我这样看书的半吊子写作者充满了心理平衡的暗示：现在生活想要好像斯蒂芬金那时 的辛苦真难。
　　 我推荐这本书给大家共享。
　　p.s.据说撞到斯蒂芬金的那个人被法院轻判，但是一年后离奇死亡。斯蒂芬金庸轻描淡写的口吻提了这么一句，我的感觉很……斯蒂芬金。
作者简介：

斯蒂芬金（Stephen King），1947年生于美国缅因州的波特兰，在家排行第二。在他刚学走路的年龄，却遭逢父母离异的人生骤变，此后由母亲独立抚养他和哥哥两人。童年时期的斯蒂芬金居无定所，经常跟著母亲四处寄宿在不同的亲戚家里，足迹遍及印第安那州和康乃狄克州。到了11岁，在亲戚的游说下，一家三口又搬回缅因州位于德伦小镇的一栋小公寓里，以便母亲就近照顾行动不便的外祖父母。
1966年，斯蒂芬金自里斯本高中（Lisbon Falls High School）毕业后便进入缅因州立大学英语系就读。大学时代的他十分活跃，除了大二担任校刊的专栏主笔外，也积极参与校园政治活动，并大力支援反越战运动。1970年大学毕业后，随即取得高中教师资格。本来该入伍服役的他，却因为高血压、弱视、扁平足及严重受损的耳膜等疾患而免去当兵的义务。
1971年1月完成终生大事的斯蒂芬金，由于当时还未找到教职工作，因此夫妻俩就靠着他在洗衣店打工的薪水及太太过去的一些积蓄过活，偶尔也会写些短篇故 事投稿至男性杂，以赚取稿费。婚后数年间，他仍不断写作，并卖给男性杂志。这些作品后来多集结于《玉米田的孩子》（Night Shift）一书中，或是刊登於其他文集里。
第一部小说《魔女嘉莉》（Carrie），缔造40万本的销售佳绩。1971年秋天，他开始在汉普顿学院（Hampden Academy）教授高中英语课程，并利用晚上及末时间继续创作短篇故事，同时着手第一部长篇小说。1973年春天，第一部小说《魔女嘉莉》（Carrie）获得出版社的青并决定于次年出版，并缔造了40万本的销售佳绩。这让他明白了一件事，即一本畅销的小说会为他带来财富，于是从此丢开教鞭，全心全力投入小说的创作。30多年来，他一共创作了40多部作品，包括《吸血鬼复活记》（Salem's Lot）、《宠物坟场》（Pet Semanary）、《四季奇谭》（Different Seasons）、《死亡地带》（The Dead Zone）、《世事难料》（Everything's Eventual）等作品。其丰沛的创造力，让他荣获2003年美国国家图书基金会「杰出贡献奖」，以及2004年世界奇幻文学奖的「终身成就奖」的肯定。
惊悚骇人题材，令人读后不寒而。由于斯蒂芬金的小说情节多为惊悚骇人题材，再加上他的笔锋犀利且铺陈迂回，令人读后不寒而。当然，除了擅长营造恐怖气氛外，其一般性的故事题材也是他的拿手绝活，让人一开卷便欲罢不能。他的作品后来几乎都被搬上大银幕，例如《魔女嘉莉》、《再死一次》、《鬼店》、《克丽斯汀的诱惑》、《狂犬库丘》、《战游戏》、《宠物坟场》及近期的《绿色奇迹》等，而让他声势达到如日中天的，莫过于叫好又叫座的 《刺激1995》（取材自《四季奇谭》）。
如今，斯蒂芬金是全球收入最丰的作家之一，也是第一个发表网路收费作品的作家，其小说改编成电影的数量亦荣登冠座。对读者而言，擅与描写人性黑暗面的斯蒂芬金，既是惊悚恐怖大师，也是通俗小说作家的第一把交椅。
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