忘掉《太子妃》，记住网剧

近日，包括《太子妃升职记》在内的多部“明星网剧”被广电总局强制要求下架，再一次将网络剧这一新兴剧种推到舆论的浪尖。其实这也算是一个标准剧情了，任何事物的发展都是内外因共同作用的结果，同样，在互联网时代，任何看似不应该爆红的东西爆红了，背后都是有原因的。网络剧从其发芽到爆红，只是开始，想最后“修成正果”，必要经历这一关。

作为近两年突然爆火的新兴产业，网络自制剧真正从小众市场进入大众视野应该是2014年，资料显示，2014年各大视频网站网络剧总数已达205部，共超过1400集，而到了2015年则以井喷之势达到了379部，关键在于，诞生了像《盗墓笔记》以及最近的《太子妃升职记》等多部“超级网剧”，部分投资已达5000万甚至1亿元，点击量动辄数十亿，整个产业规模价值迅速扩张。2016年，根据已经曝光的剧目，这些数字还会成倍翻涨。一面是产业体量的迅速膨胀，一面是互联网新生剧的属性让其缺乏法律的监管，发展产生的问题已经呈现猖獗之势，治理是必须的。目前而言，除了极个别超级热门的IP剧外，大部分网剧制作门槛还很低，即便像《太子妃》这样的特例也可以看出制作成本并不高，低成本带来低收益，很难像电视台热门影视剧那样造成万人空巷的效应。同时，由于回本难、影响小，制作方便会采用加大硬广告的植入力度，甚至加入恶俗的剧情元素以吸引眼球，造成大部分网络剧质量低劣，粗制滥造，甚至违背社会主流价值体系。加上目前对网剧的审查主要还停留在视频网站“自身自查”的阶段，广电总局那儿只备案不审核，于是很多视频网站打起内容擦边球，属于典型的玩火行为。仍记得之前看《暗黑者2》，剧情进行得好好的，突然某角色理直气壮地来了一句“因为我经常喝红牛！”如此硬植广告生平未见，瞬间崩溃。这样的制作水准，不治理能行吗?

所以，对于本次广电总局勒令《太子妃》等多部网剧下架整改，IT之家还是持赞成态度的。但对网络剧的审查监管，却并不能这样简单完事。这其中即要考虑到网络剧应该承担宣传主流文化价值的责任，也要考虑到其自身有别于传统影视剧的特殊性，怎样让这天平两端维持平衡，对广电总局而言是一个考验。

近年来传统电视剧陷入题材狭隘、粗制滥造、观众减少的漩涡中，趁着互联网的大潮，网络剧“揭竿而起”，其受众通常为伴着游戏、日漫等ACG文化长大的年轻人，它的兴起对于打破国产影视剧的题材荒意义重大，对它的审核也不能和传统影视剧一样一刀切。网剧诞生于互联网，本身也就带有互联网相对自由、多元和开放的属性，在监管过程中也应该秉持这样的原则，最根本的还是要从网剧的质量审核抓起，杜绝粗制滥造、过度营销和低俗媚俗，对题材的把握则应更加开放多元，允许新的元素进入。同时，如果有一套适合网剧发展的审查制度，对于传统电视剧打破瓶颈，也能起到借鉴作用。

高质量的网剧更容易出现“爆款”，高收视带来高流量和高收益，这是成正比关系的。只有质量提高，才有可能反向向电视台输出，卖出较高的版权费，包括广告商以及影视周边的青睐，这一切都是以高品质网剧为基础引发的联动效应。需要注意的是，高品质的网剧爆款和《太子妃升职记》这样的不同。后者之所以被下架在于其内容媚俗元素太多，没有意义。而美国Netflix自制的网络剧《纸牌屋》涉及政治敏感题材却依旧能在国内过审，尤其第二季包含中国元素也没有被毙，归根结底是由于质量够硬，处理够巧。因此，抓质量是国内网络剧市场审查监管的关键一步。至于审查尺度的问题，则是上层部门的执政学问，其实和作品质量的关系并不大。并不是说尺度放宽就能出好作品，尺度严苛就诞生不了伟大的作品。监管的意义，应该体现于规范资本在金钱利益和社会价值方面的取舍。

未来，网剧产业格局和运行规则必将继续发生深刻变化，这是一个脱胎换骨的过程，一个产业走向成熟，少不了内在机制的“放任”和外力的规范，两者平衡才能促进其走向正规，这些，正是需要广电总局和互联网从业者深刻思考的。

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