《疯狂二十年华》(Kicking And Screaming)[DVDRip]

导 演： 诺亚鲍姆巴赫 Noah Baumbach
主 演： 帕克波西 Parker Posey 埃里克斯托尔兹 Eric Stoltz 诺亚鲍姆巴赫 Noah Baumbach 克丽斯艾格曼 Chris Eigeman 埃利奥特古尔德 Elliott Gould Olivia d'Abo Marissa Ribisi Jason Wiles
上 映： 1995年10月04日 ( 美国 )更多地区
地 区： 美国 ( 拍摄地 )
对 白： 英语
评 分： 6.6/10( 1243票 )　详细
颜 色： 彩色
声 音： Ultra Stereo
时 长： 96 分钟
类 型： 剧情 喜剧
分 级： 英国：15 阿根廷：13 澳大利亚：M 智利：14 美国：R
字 幕： 英简(射手)
剧情简介：
　　又一部以刚踏入社会却失去生活目标的年轻人为主角的群戏，描写四个才二十几岁的大学毕业生遭遇了事业与家庭的不顺，乃经常相约喝酒聊天，并且问道于酒保。这类型的影片已成九十年代美国低成本电影惯见的一种编剧模式，成绩好坏端看导演能够把握生活气氛，以及那群担纲主演的银幕新人是否能演得真相流露。本片导演诺厄．鲍巴赫尚能拍出轻快的喜剧节奏，影片的头尾也有娱乐效果颇高的爆笑场面，但中间则流于松散和一般化，在内容上没有太多新鲜感。饰演酒保的埃里克．斯托尔兹，几乎已成为此类低成本的最爱演员。
影片赏析(转自豆瓣)
卡夫卡和巨猩乔阳 后大学时代的悲喜剧
文/wigs
　　kicking and screaming原先的名字叫做the fifth year。这个标题无疑是影片主题更直接的反映，相比之下，中文译名“疯狂二十年华”就显得不着边际，且有广告吹嘘之嫌了。有趣的是，kicking and screaming和richard linklater的dazed and confuzed，无论从片名还是剧情上看来都像是姐妹篇。这两部电影的主题都是九十年代美国独立电影的惯用题材，高中学生的放涎不羁和大学生的空虚迷惘总会有无数故事可说。
　　
　　（八十年代应该是校园青春题材的黄金时期，九十年代早中期得把“青春”去掉，再往后则不可避免地向单纯搞笑发展。）kicking and screaming也许可以算是后校园时代电影，所讲述的也正是这一群二十岁出头的年轻人的后校园生活。大学生留守学校的现象据说现在在中国也不罕见了，而noah baumbach在当时对这一情况已有了深刻体验，the fifth year的剧本就写于他大学毕业的那一段时间(1991年)。他本人在影片中也有一段表演：
　　　 -"would you rather [内容被过滤，请注意论坛文明] a cow or lose your mother?"
　　 -"[内容被过滤，请注意论坛文明] a cow."
　　 -"cow[内容被过滤，请注意论坛文明]er."
　　　这是他的经典对白。
　　
　　kicking and screaming里的小群体，grover, max, otis都在他们大学生活的第五年，住在学校附近max和otis上学时合租的房子里，他们没有固定工作，在学校食堂吃饭，和新生约会，旁若无人地漫步在昔日的校园里。和他们来往的还有chet和skippy，chet一边在酒吧工作一边上课，已经在学校呆了十年，历经六次毕业典礼。而skippy是一不小心毕了业，在和新生的交往中得以重温校园生活。
　　
　　“我多希望现在打仗……或者，我们都已经退休了。”
　　
　　max总爱把脚跷在矮柜上做填字游戏，他对grover说的这句话也许是这一伙人共同的心声。求学－毕业－工作－婚姻，像一趟火车，此刻，他的推动力不再来源于社会或者他人。大学的毕业生们都会怀疑自己是否有此推动力，或者能否借此继续生活。这种焦虑在max身上更加明显，他处事谨慎，态度苛刻，从不采取主动。（max的扮演者是小成本影片的常见面孔chris eigeman，他主演了whit stillman的三部影片，后者推荐他加入了noah baumbach的电影中。很明显max同metropolitan里面的nick smith相差甚远，而eigemen的演出应该说相当令人信服，他对着镜子自言自语，傻唱"in the heart of darkness"的场景，应该是此类影片中经典而具代表性的一幕。）其实max无法采取主动，他习惯于被某种秩序左右，高枕无忧而不用应对各种变数。如果让他打仗，他会很乐意这么做，因为他自己永远找不到事做。退休的场景如此令他着迷，不是因为可以无所事事，而是如果一个人已经退休，就意味着他没有义务再去经历什么了，一切都在曲折之中回归秩序，又回到了社会以及他人的操控之中。max在想象中力所能及的仅仅是静态的，有某种固定形式的状态，而这种种状态之间如何转换，总不在考虑之列。他对于这些过程的恐慌和厌恶永远是不变的。
　　　
　　grover也有这样的恐慌，在和jane的交往中他不能按部就班。（也许是导演不愿使自己的故事更贴近大众熟知的模式，但这么做无疑是让影片的主题更加清晰）grover从不会顺水推舟地握住jane的手或是亲吻她的嘴唇：他质疑这种举动。他对jane说：
　　
　　"how i wish we were an old couple, dated for a long time, so i can do this to you..."
　　
　　这句话意图十分明确。而jane忍俊不禁的同时，还不住地问grover"what do you mean?"，看来她也陶醉于其中。但jane和这一伙人是不同的，她优秀有原则，坚持己见，也有着不为外界舆论左右的目标。在小说获奖之后，她接受了奖学金远赴捷克学习，这里是她和grover的交叉路口，他们对于生活图景想象的差异：grover在对种种模式的想象中望而却步了。无论是对于jane还是grover，经验都还是空中楼阁，然而jane之所以与众不同，就是因为她明白自己现有经验的获取途径是值得置疑的。讽刺的是，男生在这一点上往往作为范例出现：grover，metropolitan当中的tom townsend，以及richard linklater电影slacker中那位约女友看电影的男生，都有这一通病。后面两位都被女友一针见血地指出了。在metropolitan当中，tom和audrey两人很明显地，有一个趋同的过程，但是对于grover和jane,他们相互的爱慕正是建立在彼此的差异之上。grover空虚怯懦，日渐迟钝，丧失对自己生活的真切感知。jane是他的救主，把他从无所适从的困顿中解放出来。grover每次在寂寞无聊时对jane的回忆都来得更加真切，他乐于回忆这些珍贵的片断，却无力接受两人异地的现实。grover脑中也会不断有各种设想的场景，但他总会在关键时刻止步。"you can always go tomorrow."从某种意义上来说，是grover这种心态的写照。而真正点破这一事实的是酒吧里chet对grover说的话：
　　
　　"somehow i experienced my time as a postponement of my life, but eventually i realized that this is my life."
　　
　　noah baumbach在这里设置这句话的意图也许并不那么明显，但这绝对是影片最重要的一句台词。由eric stolz饰演的学生兼酒保chet的的确确是这里唯一的成年人。按照影片主题来说，他才是校园留守族的最佳代言，电影的精神力量集中在他的身上。他在这里有意强调了"postponement"这个词，chet向本科生出卖论文，陪本科生睡觉，他觉得，自己所持有的现实不成其为现实，或者这些不被看作为正式的生活，这里正是时间差：每当chet感到此刻是在“使用”自己的时候，应该会对自己年华虚度有所感喟，但他期望的画面和场景，他们把那称作自己的生活，而在其中那些无序的，迫不得已的，永远都是对生活非正式的呈现。现在对于他们是某个时刻，而现实还在kicking and screaming的那个时刻，他们的生活仍未到来。对于他们而言，只有过去和某个期望中的未来，而现在则是不能切实把握的。jane则代表了现在，她的一切如此清晰明了，只有她才能使grover从虚无中觉醒，使其真切地感受现在的存在，明白自己的生活不会在某种期待的终点之中，而恰恰在于kicking and screaming这样一个过程中。从表面上看来自己是受迫的，是被动的，与自己通常的经验不符，但是这种反应对各种可确知的结果的顺延，都是最直接，最不假思索的过程，这就是生活所在。当grover从机场售票处失意而归时，其实影片就已经结束，我们高兴地看到，grover终于screaming了，也许他将不再属于这个群体。
　　
　　相比于男性角色，影片中的女人们明显都更积极，更有主见。未成年的kate，甚至grover未露面的母亲，都是一些榜样式的形象。而最重要的两位女性人物：jane在评述grover作品时就指出他小说中的人们都在乾一些无谓的事情，这正是grover内心空虚无聊的展现；miami对skippy这一伙人的行为认识相当地清楚，她的主张都成熟而大胆，相比之下，max和skippy的断交都显得孩子气，仍是他们种种无聊行径的一部分。chet作为影片灵魂人物，亦深知且乐于此道。他和grover接下来还有一段对话：
　　
　　 -"how do you make the god laugh?"
　　 -"...how? "
　　 -"make a plan."
　　
　　连chet也把这当作笑话,这真的难免有些宿命论的悲观了：一个人傻乎乎地以为可以把握自己的生活。然而，总有人不这么想，上帝可以决定的也许并不是我们生命的要点所在，我们每一刻都在经历着自己的时光，拥有作出各种决定的权利的权利，一旦我们放弃了这种权利，自己才是被决定的。max和grover都奉行不积极原则，他们却不认为自己对生活缺乏主动，但是他们还不够年龄，能够认识到积极在任何情况下都不是可笑的。在送走了otis之后，max和kate的感情到了新的高度，而grover终于有勇气开始追求和jane的未来生活了，影片在回忆中结束，是一种聪明而含蓄的做法。grover的生活是停滞的，只有在对jane的回忆中才鲜活起来，影片结尾那首freedy johnston的"bad raputati